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而当时的一个银圆可换约140多个铜圆

时间:2018-01-08 16:06来源:村上小麦 作者:夏天 点击:
任伯年的日常流水由来:北京晚报2017年12月21日版次:33作者: (1840-1896) 任伯年煮茶图 ■叶梓 本年的中国美术馆,展览退换无间,但有一个展是从头展到尾。那就是“宝藏典范活化心灵魂魄——中国美术馆典藏精品排列”。所展出的画家画作,均为美术史上有

任伯年的日常流水由来:北京晚报2017年12月21日版次:33作者:

(1840-1896)

任伯年煮茶图

■叶梓

本年的中国美术馆,展览退换无间,但有一个展是从头展到尾。那就是“宝藏典范活化心灵魂魄——中国美术馆典藏精品排列”。所展出的画家画作,均为美术史上有定论的行家之作。这其中就有任伯年。任伯年是清末海派画家之一,多半人对他的领会,或者不及“清末海派画家”另一位画家吴昌硕。但其实,吴昌硕作品的气势正是从任伯年这儿学来的。任伯年从人物肖像画入手,后又涉山水、花鸟,在承继保守的同时,又吸取了西画中的速写、设色等诸法,厚实了中国画的内在。作为一位行家级画家,他的平生异样有许多不为人知的故事。

航坞山下

航坞山,与钱塘江遥遥绝对。相传,此山因越王勾践飞翔三百里至此山下而得名,唐、宋、明时有重兵看守,乃兵家必争之地,后通过代围海造田,遂成本日之险峻山势。清乾隆前,钱塘江水经两峰对峙的航坞山、赭山而入海,故称“海门”。山上有宋代建的白龙寺,坐北朝南,香火壮盛,游客如云。寺内可见庙碑《白龙寺重建碑记》。

我去航坞山的那天,天气晴好,秋阳普照下的白龙寺,颇有沧桑之感。外传,听听1.76金币版传奇。寺里现存的后殿是明代建设,末了一次修缮为清道光十一年(1831)。正殿内有“暗龙湫”,亦称龙井、隐泉,水清冽,终年不干,可谓一奇。白龙寺的“航坞听梵”是萧山十景之一,与水波潋滟云蒸霞蔚的“湘湖云影”齐名。

说了这么多,其实,我想说的是晚清画家任伯年就是这一带人。

任伯年的籍贯,这些年萧山人与绍兴人争得面红耳赤,不亦乐乎。就像前两年我的家乡甘肃天水和四川人争李白故里一样。说白了,是“瓦窑里争来争去——争的是空”。由于,晚清时萧山归绍兴,即山阴,厥后,行政区域划置无间变化,萧山成为杭州的一个区,于是乎,绍兴说任伯年是绍兴的,萧山说是萧山的。1.76金币版传奇。其实,较为严密的说法是,任伯年既是绍兴人,亦是萧山人。更合座些,他是航坞山下的任家楼人。

航坞山下,有两个村子,任姓居多,即可为证。

父亲

任伯年的父亲,名鹤声,字淞云,一介米商。任堇叔——任伯年的儿子在《任淞云师长教师像》的题跋中如此记忆他的祖父:“读书不苟仕宦,设临街肆,且读且贾。善画,又善写真术。耻以术炫,故鲜知者,垂老值岁歉,及以术授”。

“耻以术炫”这个词,让我颇感乐趣。

为什么会以之为耻呢?说白了,是任伯年有一个隆重而且务虚的父亲——当今有不少人大讲特讲务虚,爱上搜sf。恰恰是不务虚的发扬,真正的务虚是埋头苦干,而不是娓娓而谈。在其时的任鹤声看来,画像如同卖米,是营生的一项本事,或者说,作为官方画匠,只是穷苦家庭讨一口饭吃,而非艺术,所以他并不乐意给儿子“传道授业”。直到厥后庄稼欠收,才让儿子学画像之术,就在这时,他心底里想的是,让其具有一无所长,以致于天有不测之时也不会饿肚子。天下的父亲,没有一个不为自身儿女的衣食忧虑的,任伯年的父亲若何会例外呢?当今,我们在少儿艺术培训班里见到那么多孩子,家长的一片苦心里真正为艺术的又有若干好多?他们还不是想让孩子出类拔萃,而出类拔萃的方针是衣食无忧。要是让他们的孩子一辈子穷苦地处置艺术,事实上999sf电影。估计不少家长会拔取遗弃?掉。

作为求生技艺的画像术,是任伯年起先接受的美术教育,以致他在父亲出门离家时能精准地画削发中来客的相貌,当然,父亲也就据此来推断究竟是何人到访。所以,任伯年从画像下手成为海上画派的行家级人物,与这段别样的“幼承庭训”是分不开的。

1861年,安谧天国的军队从萧山进取绍兴时,任家惨遭阻挠,不得不离家逃难。任伯年的父亲就死于逃难的路上,任伯年也深陷军中,有过一段令后世感到眼花散乱的从军一事。

这些旧事,任堇叔在《题任伯年画任淞云像》里是这样记载的:

“赭军陷浙,窜越州时,先王母已殂。乃迫先处士使趣行,己独留守。既而赭军至,乃诡丐者,服金钏囗囗,先期逃免,求庇诸暨包村,村居形势,包立身奉五斗米道,屡创赭军,遐尼麈至。传奇变态版手游。先王父有女甥嫁村民,颇任以财,故往依之,中途遇害卒。难平,先处士求其尸,不获。女甥之夫识其淡巴菰烟具,为志志其处,道往果得之。囗钏宛然,作两龙相纠文,犹先王父手泽也。孙男堇敬识。”

官方之花

读任伯年人物画和花鸟画,总有一股泥土的气味扑面而来,新开传世。如同散步在河流纵横、野花遍及的宁绍平原。其实,学会。这与他的童年通过相关——一个诚实而优越的艺术家,都无法隐藏自身的童年,即使使尽浑身解数也是躲不过的。为什么要限定成诚实而优越的艺术家呢?由于嗜好卖弄风情的艺术家与嗜好炒作的艺术家们梗概是最容易背叛闾阎的人。所以,任伯年笔墨里的夜纺村妇、瓜棚豆架下的乘凉夏景以及放牧的孩童,既是江南水乡的日常风景,亦是他个别记忆在宣纸上开出的一朵朵官方之花。

杭行记

如果以当今的行政区划而论的话,任伯年首先是杭州人,其次才是萧山人——由于萧山是杭州的一个区。但在任伯年的人生履历里一再出现的是宁波、苏州、上海,似乎与杭州关连甚疏,其实,他也是到过杭州的。

那是他在宁波云游镇海的事。

任伯年在宁波工夫,曾在镇海的方樵舲住了半年。大约是在同治六年(1867)春,他去了一次杭州,住在陈延庵家,并作有《紫阳纪游图》,对于9pk找服网站怎么发布。记下了他与陈延庵同游杭州紫阳山的游踪,这可从画中“同治丁卯春正月与延庵兄同游武林”的题款得知。只是关于此次杭州之行的游踪史料里语焉不详。应当说,这是一次长久的旅途,由于这一年的春天,他又在宁波二雨草堂为波香画过《灵石旅舍图》。

无论长短,他到底到过杭州,西湖的温润之美也必然润泽了他。

骗与被骗

在任伯年的平生际遇里,骗与被骗的事,都有过。

先说骗人之事。45wooolsf发布网站。

其实,这像是晚清画坛的一桩疑案,也许只是一个传说,但白纸黑字地记载于不少书籍里,就像真的。也许是确有其事。据方若的《海上画语》(稿本)记载,情节大致如下:

出身穷苦的任伯年,15岁时为生活所迫离开上海,靠卖自身画的扇面支柱生计。一次,他无意偶尔听到几小我评论辩论出名画家任渭长的画很是不错,于是就决议借用任渭长的台甫卖几幅假画。几天后,他用心绘制了几幅扇面,拿到街上卖,公然生意很好,日子也一天比一天好起来了。有一天,一小我从经过画摊,看到几幅扇面止步观看,看了一会儿问道:“这扇面是谁画的?”

“任渭长画的。”任伯年随口答道。

“任渭长是你什么人?”

“是我叔叔。”

“你见过他么?”

“这……”

此人见任伯年无言以对,笑了笑说:“我就是任渭长。”

任伯年惊得哑口无言,想拔腿就跑。任渭长一把拉住他,亲睦地说:想知道好sf发布网。“你干吗要充作我的名字呢?你画的也很不错呀。”任伯年内疚难当,含泪诉以实情。任渭长不但没有见怪,反而对他的遭遇深表怜悯,觉得他的画很有灵气,并收他为徒。自此以还,任伯年随任渭长、任阜长兄弟俩学画,进而成为名扬全国的“海派”行家。

这样的故事,听起来有点像当今弥漫的励志故事。

但如果确有其事的话,那么,这次偶遇正好让任伯年遇到了一位终身良师。而且,任渭长还把他先容给更多的上海画家,这给他厥后的创作也打下了坚实的根蒂根基。

再说任伯年的被骗之事。

1894年,也就是任伯年归天的前一年,他已积累数万大洋,遂取其两三万大洋,托表姐夫在老家置备田产。传奇游戏。其时的两三万大洋是个什么概念?1块银圆约折合国民币80元,以最少2万银圆来算,即是160万元。其时一个五口之家的月生活费是在25个银圆左右。而其时的一个银圆可换约140多个铜圆,其时一个铜圆(又称铜板)可吃大饼油条一付、糖十多粒、梨膏糖一块。任伯年之所以要将历年鬻画所积累的大笔资产拿去乡下买田,梦幻西游手游sf发布网。本意是想永恒栖身的。像任伯年这样一个极伶俐的人,不会不知道自身患的肺病是不治之症,正是为了自身的妻子儿女日后的生活有个由来,才决议取出巨款请表姐夫去购田。但其表姐夫乃一赌棍,将其款全部输光,以一假田契棍骗任伯年。待任伯年不可救药时得知这实情,更是雪上加霜。

如果说多年前的“骗人”让他侥幸地遇到了人生恩师的话,那么,老年的“被骗”如同是冥冥中的一次清偿。

也许,所谓人生,梗概如此吧。

画像里的吴昌硕

有着“曾波臣后第一手”的任伯年,工肖像,他给吴昌硕就先后画过不少肖像图。这些画,计有《芜青亭长像》《饥看天图》《棕阴乘凉图》《归田图》《寒酸尉像》《蕉阴乘凉图》《山海关从军图》《棕阴忆旧图》,还有一幅《吴昌硕像》,是与王一亭合而作之。往小里说,这些画见证了他们之间亦师亦友的情同手足,往大里说,从时间头绪中可以看出任伯年人物画技法的发展嬗变。

任伯年与吴昌硕,亦师亦友。当然,师在前,友在后。吴昌硕经高邕之等的先容,与任伯年结识,传世45woool发布网。后成为伙伴,两人亲如手足,到底任伯年比吴昌硕只大四岁。任伯年曾对初学绘事的吴昌硕说:

子工书,可能以篆籀写花,草书作干,变化领悟,不难其奥诀也。

这既是一个时代沉淀上去的艺术风俗,而当时的一个银圆可换约140多个铜圆。更是中国艺术史上崇尚金石的保守所致。公然,吴昌硕不负所望,如他自述,“我生平得力之处在于能以作书之法作画。”其实,在他心底,既对任伯年于习画之初的此番点拨心存感念,又对任伯年的画艺崇尚有加,他一经如此评价过任伯年:“名满天下,余曾亲见其作画,落笔如飞,神在个中。”

《芜青亭长像》是任伯年给吴昌硕画的第一幅肖像画。

此画现藏于浙江安吉县博物馆藏,纸本,立轴,墨色。1883年3月,吴昌硕赴津沽在上海候轮工夫,他借上海登船的机缘,初度在“颐颐草堂”里拜望了慕名已久的海派书画翘楚任伯年,这也是他们两人的初次见面。画里的吴昌硕身着长衫,席地而坐,双手放入袖中,眼光炯炯有神,气质温顺老诚,颇有些少垂老成。可他的深重更像是记忆着什么。他记忆什么呢?应当是忖量他的芜园吧。吴昌硕三十多岁时从闾阎迁往安吉城里,他的新寓所里有一个小园子,园中草木丛生,无人修缮,遂名为“芜园”。吴昌硕尽心打理园子,不唯有修竹,还种植了三十多株梅花。这园子倾注了他的心血和感情,当今要离家外出,难免伤感。而任伯年构思的精致精华之处,就在于以芜园为背景,前景是两棵树,依少有着他发展的轨迹。听听一个。此画款曰:“芜青亭长四十岁小影,癸未春三月山阴弟任颐写于颐颐草堂。”

《饥看天图》作于1886年,藏于西泠印社,石刻,白描。款题:仓硕师长教师吟坛行看子,光绪丙戌十一月山阴任颐。这一次,任伯年略去背景,以中国保守的绣像款式,让人物双手背于后,只取其正面,但脸部表情里也能看到悲愤的眼神和撅起的双唇,从中能看出吴昌硕流离失所的灾祸生活以及得志穷苦的逆境——这也是任伯年人物画的高妙之处,即能够描绘出人物的心田世界。

吴昌硕在《饥看天图》上自题诗曰:

造物本爱我,堕地为丈夫。

昂昂七尺躯,炯炯双青矑。

胡为二十载,日被饥来驱。

频年涉江海,样貌风尘枯。

深抱固穷节,豁达忘嗟吁。

生计仗笔砚,久久贫向隅。

典裘风雪候,割爱时卖画。

卖画犹卖田,残阙皆膏腴。

我母咬菜根,弄孙堂上娱。

我妻炊扊扅,瓮中无斗糈。

故人非中断,学习传奇金币版。到门不降舆。

见笑道旁谁,屠贩须鬑鬑。

闭门自斟酌,天地本蘧庐。

日月照我颜,云雾牵我裾。

信天鸟知命,人岂鸟不如。

看天且听天,愿天鉴我愚。

海外谷不熟,谁怜流民图。对于95sf发布网。

天心如见怜,雨粟三辅区。

贱子饥亦得,负手游唐虞。

如果说《饥看天图》是一幅吴昌硕得志的肖像图,那么,两年后的吴昌硕固然是一介小吏了,传奇1.76复古金币版。可在任伯年的笔下依旧不改此境。

《寒酸尉像》作于1888年,纸本立轴,设色,现藏浙江省博物馆。

此图里的吴昌硕,头戴红樱帽,足着高底靴,身穿葵黄色长袍,外罩乌纱马褂,马蹄袖交拱胸前。这一年,吴昌硕45岁,虽被举为小吏,但并无什么名望,而且要属意翼翼,唯恐有失,这与吴昌硕心崇敬之的自在生活是相违的。任伯年抓住这种抵牾纠结的心态,画出他拱手逢迎的难过之相。比方说,红缨帽没有顶戴,乌纱马褂罩着葵黄色的袍子,两只厚底靴支撑着的身体,是有些观望不前的,全体这些都精致逼真地呈现了一介文人在实际眼前的逆境。这种逆境,远比精神的贫穷更让人苦楚。其实传奇微变版本哪个好玩。

其实,在任伯年画《寒酸尉像》的前一年,即1887年,他为吴昌硕画过《棕阴乘凉图(吴昌硕小像)》。这是我在任伯年为吴昌硕所作画像中独一见过的一幅真迹——2012年,我在浙江世贸核心举行的西泠印社春季拍卖会的收费展览上见到了此画。这是独一为吴昌硕家眷收藏,并含吴昌硕自题签条的一件。画外头的吴昌硕,率真任意,一大片棕榈树下,吴昌硕靠着几卷厚厚的书和一把血色的琴,打着赤膊席地而坐,神态自如。一大片棕榈为背景,浓淡墨勾染并施,棕榈树下,昌硕师长教师倚书与朱琴,赤膊席地而坐,静静乘凉,神态自如,一股英杰非凡之概流溢于眉睫之间。这样率真任意的情景,与我们印象中的老式文人大相径庭。也许,这种“安得开脱大自在,放浪形骸了无碍”的样貌,听说传奇金币版。正是其时海派文人生活的写照。

正如作者款题中所示,此作画意部门得自罗聘所画《冬心师长教师蕉阴午睡图》,而区别在于金冬心已经是酣然梦蝶的七十老叟,蕉阴之下调治天年,而枕书琴、执蒲扇的“苦铁道人”却尚在茫茫红尘。

与《棕阴乘凉图》听起来只“一字之差”的《蕉阴乘凉图》,现藏浙江省博物馆。画中的吴昌硕闲坐竹榻,袒胸露臂,身体轻轻左倾,左臂支撑在一堆古籍上,手中安乐地拿着芭蕉扇,左腿架在右腿的膝盖上,两眼平视前哨。任伯年还有意无意地呈现出一个秃脑袋、瘦削身躯、腹圆如球的身体特征,其意旨梗概在于将缶道人那直爽而自在自在的神态跃然于纸上。1904年,吴昌硕自题诗作于画上,诗云:

天游云无意,习静物可悟。

腹鼓三日醉,身肥五石瓠。

行年方耳顺,便得耳聋趣。

肘酸足复跛,肺肝病已娄。

好官誓不作,眇匡讹难顾。

生计不敷问,直比车中布。

否极羞告人,人面如泥塑。zhaosf com。

怪事咄咄叹,书画人亦妒。

虽好果奚贵,自强自取柱。

饮墨长几斗,对纸豪一吐。

或飞壁上龙,或走书中蠹。

得泉可笑人,买醉一日度。

不如归去来,学农又学圃。

蕉叶风小巧,昨夕雨如注。

青山白云中,大有吟诗处。

将这帧同为乘凉的吴昌硕肖像图合而观之,就会发掘,《棕阴乘凉图》笔张墨驰,神韵怡然;《蕉阴乘凉图》设色腴丽,俗情雅意冶于一炉;而两者的沟通之处,梗概就是表达了一个隐逸萧散的吴昌硕。

细细读这些画,也能大致看出吴昌硕平生的生平来。或者说,要从纸上一览吴昌硕的真样貌,也唯此数纸。当然,反过去讲,从这些画作里,也能看出任伯年人物画的发展流变。任伯年对以墨骨法为根蒂根基的保守肖像技法的操纵、对西洋画法的调和以及厥后独出心裁的没骨画法,9pk找服网站怎么发布。末了的归宿是他的人物画像又回归到保守的画法,只是更为精深、高深。也许,任何艺术的远大保守都是这样的。任伯年历年为吴昌硕所作的肖像图,虽为一人,但画面的意境、人物的心灵魂魄却大相径庭,反映了吴昌硕不同的生活正面和人生形态,这既是他们惺惺相惜的友好见证,亦是任伯年深刻观望生活的结果。

1895年,任伯年归天,吴昌硕从苏州赶往上海奔丧,赋挽诗,作挽联,其联曰:

画笔千秋名,流石随泥同不朽;

临风百回哭,水痕墨气失知音。

无论是挽联,还是这些肖像画,见证的都是两位行家的莫逆之情。

高邻,或曰紫砂的梦

郑逸梅在《小阳秋》里记载了任伯年在上海三牌楼邻近栖身时的一段趣事:

邻有张紫云者,善以紫砂抟为鸦片烟斗,时称紫云斗,价值绝高。伯年见之,忽有触发,罗制佳质紫砂,作为茗壶酒瓯,以及种种器皿,镌书若画款于其上,更捏塑其尊人一像,高三四尺,相比看银圆。须眉衣褶,备极工致。日日处置于此,画事为废,致断粮无以为炊。妻怒,尽举案头全体而掷之地。碎裂不复成器。谨克生存者,即翁像一具耳。

这位张姓老人,应当算得上一位高邻了。

任伯年在这位高邻的耳染目濡下,兼习紫砂,且有佳作传世。2011年秋天,我在西泠印社就见到了任伯年赠予吴昌硕的一把紫砂茗壶,壶身由龙泉周氏制,上刻任伯年手绘的一对灵龟,双钩阳文,题款曰:“己卯(1879)春仲伯年任颐”。

有紫砂钻探者称,任伯年的壶胜过曼生壶——对这一点,我不以为然——不过,这里非论其高低,由于我本就分不狷介低,况且,我也没见过任伯年亲制的紫砂壶。所以,我想说,这种陶艺实施必然让他的画作满盈了一股长驱直入的金石之气。我曾在一则材料里见过他的泥塑小像《任父小像》。外传,任妻曾将其案头的紫砂小品全都掷地而砸,唯有他父亲的那尊小像幸免于难。《任父小像》最早影印宣布于1939年《任伯年百年龄念册》的扉页,并且数次作为任伯年龄念展的展品之一,如果我们注意到这件小像在展览广告中居于首要的位置,且作为1928年《美术界》杂志的封面,就可以预想民国人对它的正视水平和猎奇之心。我观其小像,像是看一个孤单的老人,它的神态里满盈了天下父亲的灾祸气味。

这几年,艺术品的保藏投资风生水起,渐成风尚,当时。不少有钱人引为风雅。2011年,任伯年的《华祝三多图》,创下了1.67亿元的天价,任伯年也由此而进入了“亿元俱乐部”。这到底是一个什么样的俱乐部呢?当今可真是一个正确务虚的时代,凡事以价值论——假定一下,要是当今有任伯年亲制的紫砂壶流落官方的话,会不会也要上亿呢?

画奴

出了名的任伯年,在大上海这座千奇百怪的大都市,各地商帮纷繁前来订画,任伯年颇有供不应求的疲倦之感。彼时,吴昌硕一再前往沪上老城厢三牌楼“依鹤轩”,见伯年先收画酬,又迫于画债而不得不夜以继日作画,于是为之刻“画奴”大印。这既是对任伯年为他画《酸寒尉像》的酬金之意,亦不平衡侃之味。

此印边款曰:

伯年师长教师画得奇趣,求者踵接,无少间暇,改号“画奴”,善自比也。苦铁茗之曰:画水风雷起,画石变相鬼。人或非之,而画奴不耻,惜哉,世无萧颖□。光绪丙戌冬十一月,□游沪上。

任伯年亦曾试水篆刻。他曾刻有一方闲印“画奴”以自喻,这也是取自好友吴昌硕对他的戏称。且不知此印作于何年,梗概与吴昌硕的赠印相关吧。我曾于一册闲书里见过此印,印面内幕相间、浓淡相生,金石味深。学习公益传奇1.76金币版。

再厥后,读闲书而知,吴昌硕见任伯年画纸时时有折皱,遂以一状似山峰熨纸小石赠之,附铭文:“石亦好颜料,尤见画奴之有笔。”句侧镌三字:“昌石铭。”

如果把这两方小小的“画奴”印与这方小石摆在一起,足见两位行家的情同手足。

不想画了

——画家的超逸之一

欠了不少画债的任伯年,被人逼急了,索性在画上如此题款:

炎暑炽热甚,整日挥扇乘凉,何暇挥笔作画也。明公祈为谅之。幸甚幸甚。

这是我在《任伯年钻探》(上海书画出版社2002年6月第1版)上读到的。可我在仅有的书籍里没查到这究竟是哪幅画上的题款。理由太简便了,我是穷人,天津国民美术出版社2010年1月出版的六卷本《任伯年选集》太贵了,3600元,一介穷书生是买不起的。听说。

画荷记

——画家的超逸之二

陈半丁,浙江山阴(今绍兴)人,师从吴昌硕,与任伯年交往甚密,有《陈半丁画册》行世。他曾在一篇文章里记忆过任伯年画画的场景,读来有趣:

有一次,他欠下某家铺子一点账,老板乘机求画。他一面要老板研墨,对于而当时的一个银圆可换约140多个铜圆。一面侃侃而谈,墨研了又研,老板心悬,不料墨研好后他端起砚台就往纸上泼,老板以为他用意取笑,正要开腔,而他镇静不迫地用水把墨晕开,勾了几笔,竟出现了一幅很好的墨荷。

这是我在一册《任伯年钻探》(上海书画出版社2002年6月第1版)的书里看到的,一直想查阅原文,没找到。没找到,我还是信其有而不信其无。由于我实在看不惯一个画家拿着架势去画画——可能是这几年我被三流画家们拿腔作势的气势给倒了胃口吧。我见过一些画家,画画时歪头斜脑,左瞅瞅,右瞧瞧,还时不时地用眼睛的余光观望一番,以判决围观者能否看他没有。等画毕,还会自身自动鼓一下掌。

这样的画家,必然不会想到,任伯年居然这样画!

(本版摄影沈雷)


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